记者在南艺见到文物修复专业的李凡星时，她正在给自己的毕业作品做最后的色彩衔接。这件南朝岳州窑青釉四系盘口壶，颈及以上部位大面积缺损，她花了数月时间，一点点补配、着色，把它从残缺中“救”了回来。再过不久，她将从南艺毕业，前往复旦大学攻读图书情报专业的纸质文物保护与修复方向。四年本科生涯，她用一双手证明，“文物医生”并非虚名。

李凡星第一次接触文物修复，来自小时候游览山东嘉祥武梁祠的经历。那些汉画像石上的线条粗粝朴拙，却翻涌出汉代的精神气象。“所有人物都定格在石头上，定格在一种既笨拙又磅礴的力量里。”她说，那种残损之中蕴藏的文化内涵，让她着迷。到了南艺，文物系主攻书画、古籍和陶瓷三个方向，她从瓷土开始，一步步走进更广阔的文物保护世界。

文物修复考验“坐得住”。李凡星很享受一件件器物带来的对话感。毕业作品中，她选择了一件南朝岳州窑青釉四系盘口壶。盘口、长颈、丰肩，青釉莹润，肩部桥形四系，器型挺拔修长。难点在于颈及以上部位大面积缺损，釉色青灰淡雅，还带有细碎开片。李凡星大量查阅同期器型资料，用石膏补配复原，再结合矿物颜料和油画颜料，喷笔与大面着色、毛笔精细笔涂交替使用。“比复原普通具体纹样要难得多，”她说，“但正是这种挑战让我着迷。”

另一件让她难忘的作品，是南宋吉州窑黑釉三足香炉。黑釉表面带着不规则的斑纹，色彩层次丰富，是典型的吉州窑风格。口沿大面积缺损，釉色分布不均，补色极难匹配。她用手工毛笔笔涂矿物颜料，一层层还原窑变的颜色与光泽。她说：“在宋代名窑林立、追求单一釉色极致的时代，吉州窑作为民窑，硬是在泥与火中开辟出独一无二的艺术语言。这是我第一次尝试深色器物，也是我最喜欢的作品之一。”

文物修复从来不是一蹴而就的事，但李凡星觉得，这更像一场与器物之间酣畅淋漓的私密对话。“从塑形中能感受到，古人在制造这个器物的时候，弧度是浑然天成的，每一件都不一样。我们现在再去感受这个过程，也是在感受那种形的美。”大学四年，她始终保持专业第一的成绩，最终顺利拿到推免名额。

之所以选择复旦大学纸质文物保护与修复方向，是因为李凡星不满足止步于陶瓷领域。“我想深度学习书画和古籍的修复方法。复旦有更多的实操课程，可以与本科技能衔接，同时在传统技艺中融合现代科技，能弥补她本科时期依赖前人修复经验、缺乏理工科研究的不足。这给了我成为复合型文物医生的可能。”

从嘉祥画像砖的一眼万年，到南艺的陶瓷修复，再到复旦的纸质文物修复，李凡星说，看似跨度很大，实则本源还是南艺文物修复专业教会她的——在残缺面前停下脚步、侧耳倾听的能力。“而我想用一生的时间，去学会如何回应。”

扬子晚报/紫牛新闻记者 杨甜子

校对 朱亚萍

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